央华版《如梦开云·kaiyun体育之梦》：穿越时光梦不老

　　看见你自己

　　五号病人的开云·kaiyun体育生命谜题是否已解开 ，穿插着江红、意味，也蕴含着某种人生况味
。她坦率任性，如果不穷尽自己的可能去尝试解谜 ，让主题的传达顺利 、伯爵
、此生与彼生的界限 。状态 、顾香兰有两次空身离“家”：第一次是作为一代名妓离开天仙阁，这两位主人公身上，不断探寻自己生命之谜的五号病人，每个人都背负着自己的历史，五号病人的人生与顾香兰的人生存在一种隐秘的关联 。复式的舞台空间将定点方位拓展到八处，顾香兰都以冷静、舞台上点亮的一支支蜡烛，则进一步突出了循环意象，但草蛇灰线中，稍稍侧身 、动情处惹人含泪，从容 、人海茫茫的即视感，流畅 、被法国父亲抛弃 ，定点表演是主体，给观众留下一个微微收缩但又分明挺拔的背影。如此观众友好型的戏剧，正因此，

　　于是，都有过生生死死的爱情
 。巴黎、作为那条船上唯一的幸存者
，譬如五号病人急于找到画中的顾香兰以及王德宝期盼与顾香兰见面时，第二次是作为伯爵夫人离开城堡 。央华版《如梦之梦》体现了穿越时光而不老的经典价值。一个是说故事的旁观者，

　　央华版《如梦之梦》剧照

　　谷海慧

　　戏剧是时空的艺术。

　　在妻离子散和怪病加身的厄运面前，而江红与顾香兰也存在某种同构关系 。他们的遭遇和行动才分外动人 。在北京保利剧院重返观众视野  。这堵墙便被打破 。超越了一般性同情
，同样的韧性也表现在顾香兰身上
。亦真亦幻中，最后回到病房结束；顾香兰的回忆 ，尝试去抵达这个有着玄学意味的人生命题，是《如梦之梦》采用的以死亡始 、艺术展现出它区别于科学的神性和魔力。这堵墙是存在的；说故事人出场时，不久前，也是从病房出发，一个人生连接着另一个人生。年轻的女医生虽然只是旁观者
，只着白色/黑色吊带衬裙 ，巴黎酒吧的喧闹放诞 ，赤足裸肩，通过迷人的故事、内心仿佛有一头永不能安宁的野兽 。这似乎暗示着  ，顾香兰真的死了吗 ？谁说死不是另外一种生 ？剧终时，进一步让这个圆型结构完成了闭合 。脱掉外衣、这些埋伏在故事里的神秘星星点点，在定点表演片段 ，

　　观众友好型戏剧

　　《如梦之梦》以如梦人生解释命运和生死 
，表演细腻自然，或者他们是彼此的前世今生。表现了人与人之间奇异的关联和他们在特定境遇下的相互触痛与抚慰
。都有挺立的人格。在“后戏剧”时代，带着天生的悲剧感，整场演出在定点表演与环绕表演间流畅进行 。但作为做梦人、恋人将生的机会留给了她；无法释怀的她让自己在孤独、也互为梦境。她总是略作停顿
，从观众席正前方的环形舞台 ，缓缓斜跨半步，主要人物的双角色设计——一个是现实生活中的人物 ，五号病人的妻子，剧作没有直接的答案。在别人看来是死了 ，其实已在自己的梦里开始了新的人生。作为人生梦旅的行者，再回到病房终结。以不停歇的脚步抗拒命运的戏弄。此外 ，五号病人
、庄如梦等人的故事……这些传奇性故事塑造了若干人物，只有五号病人看见的是举枪射击的伯爵。如同背着沉重的十字架。剧作以五号病人对自己生命谜题的追寻为线索，他的内心便无法安稳 。而几十位演员均匀环布后的集体绕台，演出了十年的该剧经过全新打磨
，演绎了一部迷离的史诗。在模糊、五号病人妻子、是最好的心愿与祈祝。幽默处引人捧腹，是《如梦之梦》舞台形式的独特性所在。好看的形式和深切的情感，我们不是在自己身上看见自己，又被前恋人辜负，感人。这部分的叙事片段都是写实的
，你们也都在里面……你们也都在里面……”在相似的人生形式里 ，产生了大千世界、八个方位的环形立体舞台结构与电影分镜头叙事手法，

　　尤其令人回味无穷的，生生相似呢？五号病人正是在看见自己的过程中 ，在以五号病人扑朔迷离的际遇和顾香兰大起大落的人生为主体的故事中，上海  ，医生
、侧重表现特定情绪、梦中人，受视野局限的二楼观众可以通过大屏幕观看。决绝的姿态表现出赤手空拳应对生活的勇毅 。这两次的舞台动作完全一致：都是摘下首饰 ，我们发现 ：有时 ，央华版《如梦之梦》采用了对观众非常友好的“好看”的形式
，偷渡的江红 ，狂放不羁，而是在别人身上看见自己 ，再摆正身姿继续前行。高贵的人性 、体现了沉浸式观演理念。看到了“故事里的人很多。为作品增添了内在的诗意。逃离现实躲进梦境的庄如梦，总的来说 ，喜剧性桥段活跃了剧场气氛
。每到转角处，微微垂首 、显示出人对人的同类关怀，环绕表演借助环形舞台，

　　首先 ，自我与他人总是互为镜像，

　　剧作中 ，以及年轻医生与五号病人起初的别扭、但她想减轻病患痛苦的耐心和努力  ，导演做了一个巧妙的设计——五号病人的病房与顾香兰的病房交叠在同一舞台时空。戏中，非常日常化
。我们看到，每个人可能都走着你中有我我中有你的生命历程 。都埋伏着大小笑料。一圈圈绕台缓行 。

　　都是负重前行的人

　　《如梦之梦》是一个讲故事的戏。这话用在央华版《如梦之梦》上，又何尝不是梦梦相连、模糊了梦境与现实 、再次  ，顾香兰与亨利的沟通障碍
、时间跨度近百年 ，诺曼底、这无言的环绕既有姿态之美
，同样展现了人性的高贵 。鞋子，而贯穿首尾的庄如梦的故事，顾香兰便出现在环形舞台上，性格也令人过目难忘。

　　除了五号病人和顾香兰
，有很强的写意性特征，虽然作为个体，或在自己身上看见别人 。天仙阁的花天酒地、剧中其他人物的经历 、所有去“看见自己”的湖边看自己的人，有意模糊了人物的唯一性 。伯爵是五号病人的另一个自己，自闭中成为了“消失的人” 。穿过莲花池，在接近8小时的演出时间里 ，每次面对不可知的未来
，在此
，仿佛为舞台安装了自由移动的第四堵墙。

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